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Photographie du salon du Manoir (ca 1930)

Photographie du salon du Manoir, par un photographe non identifié. Tirage photographique noir et blanc sur papier (6,5 x 9 cm), non daté, mais probablement réalisé dans les années 1930. Cette rare photographie du salon figure dans l’album photographique n° 1 (p. 9). Les légendes sont de la main de Divine. Nous devons à l’amabilité de M. Bichue, qui photographie pour la municipalité de Camaret-sur-mer l’intégralité des deux albums donnés par Olivier Rougerie aux archives de la ville, de pouvoir reproduire, avec son accord, ce cliché. Provenance : don Olivier Rougerie.

Album photographique n° 1 : photographie du salon [p. 9] (ca 1930) – © Archives municipales de Camaret-sur-Mer [don Olivier Rougerie] (cliché de M. Bichue)

Le salon, que Saint-Pol-Roux décrira, dans une lettre à Jean Royère datée du 25 octobre 1920, comme un « salon gris style Louis XVI avec moulures, motifs, panonceaux, et plafonds à caissons dorés à la feuille » occupait la partie ouest, face à l’océan, du pavillon orienté au sud. On y accédait, du hall, par une porte située à droite de la loggia.

Voici la description qu’en donne Alexis Tarquis dans son article[1] :

Quant au salon, plein de richesses, c’était le lieu le plus flamboyant du Manoir, flamboyant dans le sens italien, du fait que les murs et plafond étaient entièrement recouverts de boiseries sculptées blanc et or.

La haute cheminée était surmontée d’une fresque de Rochegrosse où Saint-Pol-Roux apparaissait en « Dieu de la Mer ».

Nous y trouvions également un excellent portrait du Maître exécuté en 1925 par la brestoise Mary Piriou qui avait son atelier place du Jet d’eau, face au Château.

“Saint-Pol-Roux”, par Mary Piriou (1924) [Musée des Beaux-Arts de Brest]

Saint-Pol-Roux y était représenté, drapé dans une cape de pèlerin, cheveux aux vents, son visage reflétant une pensée profonde, campé avec comme toile de fond la petite chaumière de Roscanvel fumant et ses peupliers.

Comme auréole, un paon faisant la roue, à droite un coq claironnant devant un tournesol, à gauche un manche de faux et un corbeau croassant sur une pierre.

C’était une véritable illustration d’un des livres de Saint-Pol-Roux : De la colombe au corbeau par le paon.

Et au hasard de mes souvenirs :

― Un grand lustre Empire à douze lumières, en bronze ciselé, décoré à la partie supérieure d’une vasque à bas-reliefs de personnages dansants*.

― Une paire de coupes en marbre fin et bronze patiné, décorées de figures en bas-reliefs à la partie supérieure*.

― Une garniture de cheminée en bronze patiné, pendule et deux candélabres à cinq lumières*.

― Deux appliques Empire[2] formées d’une couronne en cuivre ceinturée de palmiers*.

― Une paire de hauts candélabres en bronze patiné à six lumières posant sur trépieds à griffe*.

― Des assiettes de Chine à décors bleus*.

― Une paire de vases à double renflement (Chine)*.

― Un beau secrétaire en marqueterie de bois de violette et de rose, représentant à la face antérieure des médaillons d’attributs et de fruits enrubannés, avec rameaux fleuris au tiroir supérieur ; ornements en bronze ciselé et dessus marbre (Époque Louis XVI)*.

― Un secrétaire en acajou orné de bronzes et flanqué de colonnettes détachées, à bagues, dessus marbre (Époque Empire)*.

― Un bureau plat en placage de bois de violette posant sur pieds cambrés, ornés de bronzes ciselés*.

― Un guéridon rond en bois de placage couvert d’un marbre et posant sur trois montants incurvés en bois sculpté et peint, à têtes d’aigles et pieds à griffes (Commencement époque Empire)*.

― Une méridienne Empire.

― Une fontaine en grès émaillé, munie de deux anses et décorée de mascarons*.

― Encore de nombreuses faïences de Delft et d’Italie.

― Une glace dans un cadre en bois peint vert et or (Époque Directoire)*.

― Des toiles d’École hollandaise : « Homme assis dans un cabinet de travail » et « Ménagère épluchant des légumes » (Deux toiles se faisant pendant dans des cadres ornés de pampres)*.

― Une autre toile d’École italienne : Un paysage accidenté avec pièce d’eau, animée de figures*.

― D’un inconnu : « Jeune garçon coiffé d’un toquet rouge ». Toile dans un cadre Régence en bois sculpté et doré*.

― Un clavecin en bois fruitier partiellement marqueté de draperies et rosaces. Fin du XVIIIe siècle (Fabrication de Henri Classing à Nantes)*.

― Des chaises et des fauteuils en acajou sur pieds carrés (Empire)*.

― Des tapis d’Orient.

Dans cette pièce de réception, il y avait aussi un piano, « ce grand biniou venu de France », table d’harmonie dont le clavier eut la primeur du fameux grand air de Louise, cet opéra-comique qui en 1900 devait rendre célèbre en quelques jours Gustave Charpentier et dont le livret était de son ami Saint-Pol-Roux.

Comme pour les précédentes descriptions de l’ameublement et des objets de décoration, Tarquis emprunte, davantage qu’à sa mémoire, au Catalogue des meubles anciens, objets d’art & d’ameublement appartenant à M. Saint-Pol-Roux détaillant les lots mis en vente à Drouot le 22 décembre 1920. Nous signalons les emprunts d’un astérisque. On regrette de n’avoir aucune reproduction de la fresque de Georges Rochegrosse.

Album photographique n° 1 : photographie recadrée du salon [p. 9] (ca 1930) – © Archives municipales de Camaret-sur-Mer [don Olivier Rougerie] (cliché de M. Bichue)

Le cliché, présenté ici, montre peut-être l’angle nord-est de la pièce, avec sa porte ouvrant sur la cage d’escalier. Les murs sont blancs, avec moulures et ornements dorés. Des cadres y sont accrochés. On reconnaît sur le pan de mur à gauche de la porte une photographie d’Amélie Saint-Pol-Roux. L’ameublement est dense bien que la photographie écrase sans doute la perspective. Au premier plan, à gauche, un guéridon – peut-être de style Napoléon III – avec plateau de marbre que surmonte un vase garni de fleurs sauvages posé sur un napperon. Derrière le guéridon on distingue le piano à l’angle supérieur duquel se trouve un chandelier. Un fauteuil est visible à côté du piano. Adossé au pan de mur à droite, un meuble d’appoint de style peut-être japonais ou chinois sur lequel sont posés des chandeliers, des cadres et un petit vase. Dans son prolongement, une tablette à quatre pieds recouverte d’un napperon supporte un autre bouquet de fleurs et un cadre en forme de médaillon où s’aperçoit un portrait photographique d’Amélie. Une méridienne, style Empire, occupe la partie inférieure droite du cliché.

[1] Alexis Tarquis, « Le Manoir des [sic] Boultous, demeure de Saint-Pol-Roux », Les Cahiers de l’Iroise, n° 12, janvier-mars 1965, p. 47-56.

[2] Le catalogue de la vente ne mentionne pas d’appliques mais un « Lustre Empire, formé d’une couronne en cuivre guilloché, ceinturé de palmiers et garni de cristaux à la partie supérieure ».

Album photographique n° 1 (intérieur du Manoir) :