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Photographie de la salle romaine du Manoir, angle sud-est (ca 1930)

Photographie la salle romaine du Manoir, probable vue de l’angle sud-est, par un photographe non identifié. Tirage photographique noir et blanc sur papier (9 x 6,5 cm), non daté, mais probablement réalisé dans les années 1930. Cette rare photographie de la salle romaine du Manoir de Cœcilian figure dans l’album photographique n° 1 (p. 9). Les légendes sont de la main de Divine. Nous devons à l’amabilité de M. Bichue, qui photographie pour la municipalité de Camaret-sur-Mer l’intégralité des deux albums donnés par Olivier Rougerie aux archives de la ville, de pouvoir reproduire, avec son accord, ce cliché. Provenance : don Olivier Rougerie.

Album photographique n° 1 : photographie de la salle romaine, angle sud-est [p. 9] (ca 1930) – © Archives municipales de Camaret-sur-Mer [don Olivier Rougerie] (cliché de M. Bichue)

Le cliché semble avoir été pris, de l’angle nord-est de la salle, en contre-plongée, révélant l’angle situé en face, c’est-à-dire situé au sud-est de la salle romaine, avec deux des quatre colonnes, la coupole et une partie de sa décoration à l’antique.

Laissons de nouveau la parole à Alexis Tarquis :

Cette salle à manger était étrange. Au centre un dôme au frottis d’or, soutenu par quatre massives colonnes de marbre. Au plafond étaient peints des yeux fabuleux d’Argus qui scintillaient en essaim de pierreries.

Au fait des murs et sur le pourtour se déroulaient des bas-reliefs, frises du Parthénon[1] [sic], moulages que Saint-Pol-Roux avait fait venir du Louvre.

Dans les murs, quatre niches abritaient quatre sculptures, répliques d’un mètre de haut d’Apollon, de Zeus, d’Artémis, d’Athénê[2].

Frises et statues se détachaient sur un fond de peinture vert amande clair[3].

Le sol était pavé et damassé de grandes plaques de marbre ivoire et couleur tabac.

Accrochés au plafond pendaient deux filets de pêche, teints d’un bleu éclatant, qui ressemblant à des toiles d’araignées hors proportion, donnaient à cette pièce un côté fantômal.

Saint-Pol-Roux adorait l’antique et sa grandeur. Son esprit s’était pénétré du sens profond des inscriptions du Temple de Delphes et il avait fait peindre, en lettres flamboyantes, sur les frontons ces maximes :

― de Platon : « La beauté, c’est la splendeur du vrai. »

― de Plotin : « Le beau, c’est l’idée du vrai. »

― de Saint-Pol-Roux : « La solitude est la multiplication de soi-même. »

Et encore : « Ici, j’ai découvert la vérité du Monde[4]. »

Album photographique n° 1 : photographie recadrée de la salle romaine, angle sud-est [p. 9] (ca 1930) – © Archives municipales de Camaret-sur-Mer [don Olivier Rougerie] (cliché de M. Bichue)

Contre le mur du fond, on aperçoit une grande armoire sur laquelle sont posés des pots de différentes tailles. On retrouve également des assiettes et plats, quelques cadres, et, sur une tablette supportée par un mascaron, une statuette. Et, en haut des murs, on devine la frise reprenant les signes du Zodiaque de l’Autel astrologique de Gabies.

La frise de l’entablement, composée d’un moulage des neuf Muses du sarcophage d’Ostie, apparaît plus nettement que sur le cliché de l’angle nord-est :

Album photographique n° 1 : détail de la frise d’entablement (les Neuf Muses) – © Archives municipales de Camaret-sur-Mer [don Olivier Rougerie] (cliché de M. Bichue)

Sarcophage d’Ostie, détail (les Neuf Muses, IIe siècle ap. J.-C. – Louvre)

Dans l’encoignure, à gauche, figure sous un masque de tragédie, une reproduction de la bacchante aux crotales du cratère de la collection Borghèse.

Album photographique n° 1 : détail de la frise d’entablement (Bacchante aux crotales) – © Archives municipales de Camaret-sur-Mer [don Olivier Rougerie] (cliché de M. Bichue)

Cratère Borghèse, détail (Bacchante aux crotales, Louvre)

La photographie dévoile enfin, dans sa partie supérieure, la coupole « d’or mat à quatre pans constellé d’yeux de paon », un des oiseaux totémiques de Saint-Pol-Roux.

[1] Sur le détail des antiques composant les deux frises, courant le haut des murs et sur l’entablement de la coupole, voir notre description de la photographie de la salle romaine, angle nord-est.

[2] Si l’on aperçoit plusieurs statuettes de copie antique sur les photographies de la salle romaine, on ne distingue aucune des niches ou des « quatre sculptures » mentionnées par Tarquis. Dans sa didascalie aux Ombres tutélaires, Saint-Pol-Roux ne signale pas la présence de statues de dieux ou déesses, mais de statues de Melpomène et de Polymnie « blotties en des niches ».

[3] Saint-Pol-Roux parle plutôt de « murs en turquoise ».

[4] Théophile Briant, dans son article « Chez le poète Saint-Pol-Roux à Camaret » (Le Goéland, n° 37, 1er octobre 1938, p. 2), note la présence des deux dernières maximes, citant également celles figurant au fronton de la loggia du hall, côté sud. On ne les aperçoit, malheureusement, sur aucune des photographies de la salle romaine.

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